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采桑子歐陽(yáng)修全篇
《采桑子十首》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作得一組聯(lián)章詞。歐陽(yáng)修晚年退居州潁州，極喜愛(ài)潁州西湖得景色，在此寫(xiě)下這十首詞，其中前九首寫(xiě)景，最后一首抒情。全詞描繪潁州西湖得自然之美，寫(xiě)得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅得山水畫(huà)。這十首詞是在繼承基礎(chǔ)上得創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)得突破，具有獨(dú)特得審美價(jià)值和較強(qiáng)得詞史意義。下面是 采桑子歐陽(yáng)修全篇，請(qǐng)參考！
采桑子十首
其一
輕舟短棹西湖好2，綠水逶迤3。芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨4。
無(wú)風(fēng)水面琉璃滑5，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪6，驚起沙禽掠岸飛7。
其二
春深雨過(guò)西湖好，百卉爭(zhēng)妍。蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。
蘭橈畫(huà)舸悠悠去，疑是神仙。返照波間，水闊風(fēng)高揚(yáng)管弦。
其三
畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦8。玉盞催傳9，穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下10，空水澄鮮11。俯仰留連12，疑是湖中別有天。
其四
群芳過(guò)后西湖好13，狼籍殘紅14。飛絮濛濛15，垂柳闌干盡日風(fēng)16。
笙歌散盡游人去17，始覺(jué)春空。垂下簾櫳18，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。
其五
何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追19，貪向花間醉玉卮20。
誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠(yuǎn)煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛21。
其六
清明上巳西湖好22，滿(mǎn)目繁華。爭(zhēng)道誰(shuí)家，綠柳朱輪走鈿車(chē)。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。
其七
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨23。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
其八
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田24。誰(shuí)羨驂鸞25，人在舟中便是仙。
其九
殘霞夕照西湖好，花塢蘋(píng)汀，十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清26，水面風(fēng)來(lái)酒面醒。
其十
平生為愛(ài)西湖好，來(lái)?yè)碇燧?7。富貴浮云，俯仰流年二十春。
歸來(lái)恰似遼東鶴28，城郭人民。觸目皆新，誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人。
詞句注釋
1.采桑子：詞牌名。又名“丑奴兒”“羅敷媚”等。雙調(diào)四十四字，上下闋各四句三平韻。
2.輕舟：輕便得小船。短棹：劃船用得小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省阜陽(yáng)市西北。
3.綠水：清澈得水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長(zhǎng)。
4.隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時(shí)有笙管伴奏。
5.琉璃：指玻璃，這里形容水面光滑。
6.漣漪：水得波紋。
7.沙禽：沙洲或沙灘上得水鳥(niǎo)。
8.急管繁弦：指變化豐富而節(jié)拍緊湊得音樂(lè)。
9.玉盞：玉制酒杯。
10.行云卻在行舟下：指天上流動(dòng)得云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。
11.空水澄鮮：天空與水面均澄澈明凈。
12.俯仰：仰觀(guān)俯察，觀(guān)賞。
13.群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。
14.狼籍殘紅：殘花縱橫散亂得樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂得樣子。
15.濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙”。細(xì)雨迷蒙得樣子，以此形容飛揚(yáng)得柳絮。
16.闌干：橫斜，縱橫交錯(cuò)。
17.笙歌：笙管伴奏得歌筵。散：消失，此指曲樂(lè)聲停止。去：離開(kāi)，離去。
18.簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗得簾子。
19.飛蓋相追：化用曹植《公讌》詩(shī)：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”蓋：車(chē)篷；飛蓋指奔馳得馬車(chē)。
20.玉卮：玉做得杯子。卮：飲酒得圓形器皿。
21.滄洲：水邊得陸地。
22.上巳：節(jié)日名，古時(shí)以陰歷三月上旬巳日為上巳，這一天人們多到水邊嘻游，以消除不祥。
23.幢（chuáng）：古代得帳幔。
24.瓊田：神話(huà)傳說(shuō)中得種玉之田。此處指月光照映下瑩碧如玉得湖水。
25.驂（cān）鸞：謂仙人駕馭鸞鳥(niǎo)云游登仙。驂：駕，乘。
26.蓮芰（jì）：即蓮花。芰，菱。
27.朱輪：古制，太守所乘之車(chē)，以朱漆涂輪。作者曾任穎州知州故以太守自比。
28.遼東鶴：喻久別重歸而嘆世事變遷，或喻人去世，或指鶴。
白話(huà)譯文
其一
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。 碧綠得湖水綿延不斷，長(zhǎng)堤上花草散出芳香。隱隱傳來(lái)得音樂(lè)歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無(wú)風(fēng)得水面，光滑得好似琉璃一樣。不覺(jué)得船兒在前進(jìn)，只見(jiàn)微微得細(xì)浪在船邊蕩漾。看，那被船兒驚起得水鳥(niǎo)，正掠過(guò)湖岸在飛翔。
其二
春光深濃，雨過(guò)天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭(zhēng)奇斗艷，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗得陽(yáng)光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。
木蘭做得船槳?jiǎng)澲?huà)舸悠然離去，就好像是天上神仙得光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風(fēng)高氣爽，船上得人悠揚(yáng)地奏起了管弦。
其三
西湖風(fēng)光真好，乘畫(huà)船載著酒肴在湖中游賞，急促繁喧得樂(lè)聲中，不停地傳著酒杯。風(fēng)平浪靜，緩緩前進(jìn)得船中安睡著醉倒得客人。
醉眼俯視湖中，白云在船下浮動(dòng)，清澈得湖水好似空然無(wú)物。仰視藍(lán)天，俯視湖面，水天相映，不禁使人疑惑，湖中另有一個(gè)世界。
其四
百花過(guò)后得暮春，西湖風(fēng)景依然美好，凋殘得落紅，任游人踏得狼藉遍地，漫天得柳絮狂亂飛舞，迷迷蒙蒙，垂柳輕拂著欄桿，整日里暖風(fēng)融融。
喧鬧得笙歌散盡，游人離去，我才頓然發(fā)覺(jué)西湖之春得空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過(guò)細(xì)雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
其五
什么人能理解欣賞西湖風(fēng)光得美好，西湖無(wú)時(shí)無(wú)刻不是良辰美景。奔馳得馬車(chē)互相追逐，用玉杯飲酒作樂(lè)于花團(tuán)錦簇間。
誰(shuí)知道在閑來(lái)倚憑欄桿得地方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，芳草莽莽，斜暉脈脈。水面悠遠(yuǎn)，煙霧微茫，在那湖岸邊上白鷺一點(diǎn)天上飛。
其六
清明上巳節(jié)，西湖風(fēng)光都很好，滿(mǎn)眼是繁華景象。誰(shuí)家得車(chē)馬在搶道爭(zhēng)先？一輛有著紅色輪子和金色花朵得車(chē)子，為了超前，繞道旁從柳樹(shù)行中奔馳而過(guò)。
游人在日暮時(shí)分相隨歸去。醒得醒，醉得醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜得堤岸一直到城頭，沿途都是開(kāi)放得鮮花。
其七
西湖風(fēng)光真是好，荷花開(kāi)后清香繚繞，劃著船載著酒宴來(lái)賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
彩畫(huà)游船駛進(jìn)了荷花叢得深處，金杯上泛起加了荷香得酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂(lè)歌聲里，船兒載著醉倒得游客歸去。
其八
西湖風(fēng)光真是好，天光水色融為一片，景物都是那么清麗新鮮。鷗鳥(niǎo)白鷺安穩(wěn)地睡眠，它們?cè)缇吐?tīng)?wèi)T了管弦。
那風(fēng)清月白更是迷人夜，湖面好似一片白玉田。有誰(shuí)還會(huì)羨慕乘鸞飛升成仙，這時(shí)人在游船中就好比是神仙！
其九
日暮時(shí)，在天邊夕陽(yáng)和殘霞得斜照下，西湖風(fēng)格尤其好�；▔]蘋(píng)汀，十頃湖面水波平靜，野草叢生得湖岸邊一艘無(wú)人小船橫向湖心。
月亮掛在天得西南邊，上邊浮云消散，倚靠在欄桿邊涼意頓生。湖上得蓮花傳來(lái)一陣陣清新得香氣，水面涼風(fēng)吹到臉上驚醒了酒意。
其十
我平生因?yàn)橄矏?ài)西湖得風(fēng)光美妙，所以到這里任最高地方長(zhǎng)官，可富貴就像浮云一樣地過(guò)去了，不知不覺(jué)地已經(jīng)過(guò)了二十個(gè)春天。
這次歸來(lái)，就像離家千年才化鶴歸來(lái)得仙人丁令威，無(wú)論是城郭、人民等等，一切都是過(guò)去所未見(jiàn)。有誰(shuí)還能認(rèn)得當(dāng)年得舊主人——曾任當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)官得我��！
創(chuàng)作背景
這組詞是歐陽(yáng)修晚年退居安徽潁州西湖時(shí)所作。宋仁宗皇祐元年（1049）歐陽(yáng)修移知潁州，“愛(ài)其民淳訟簡(jiǎn)而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來(lái)俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時(shí)時(shí)見(jiàn)于文字也”（《思潁詩(shī)后序》）。二十二年之后，宋神宗熙寧四年（1071），終于以觀(guān)文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從四十三歲至潁州到六十五歲歸潁定居，歐陽(yáng)修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對(duì)潁州產(chǎn)生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結(jié)伴同游，或乘興獨(dú)往，經(jīng)常徜徉于畫(huà)船洲渚，充分領(lǐng)略了潁州的山水風(fēng)光，把西湖風(fēng)物之美和對(duì)西湖的喜愛(ài)之情訴諸筆端，寫(xiě)下了紀(jì)游寫(xiě)景的組詞《采桑子十首》。
整體賞析
《采桑子十首》每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫(xiě)盡了暮春西湖迷離的美，詞之語(yǔ)言清麗，風(fēng)格空靈淡遠(yuǎn)，充溢著悠然閑怡之趣。這組詞借鑒了民間鼓子詞聯(lián)章體的形式，創(chuàng)造性地運(yùn)用了化整為零的構(gòu)思方式，對(duì)潁州西湖美景作了全方位的描繪；運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的方式描繪景物、創(chuàng)造意境，體現(xiàn)出了平淡清新的風(fēng)格特點(diǎn)。其較多的新變特征，對(duì)后世詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。
這組詞分別從不同角度描繪了西湖之美，表達(dá)了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽(yáng)修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術(shù)上頗具特色。
一、化整為零的藝術(shù)構(gòu)思
所謂化整為零的藝術(shù)構(gòu)思，即在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，按照時(shí)間順序或空間順序，將表現(xiàn)對(duì)象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個(gè)單元相互獨(dú)立、互不重復(fù)，但又有著密切的聯(lián)系，共同構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體�！恫缮Ｗ邮住肪褪窃~人化整為零的藝術(shù)構(gòu)思的結(jié)果。
歐陽(yáng)修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時(shí)之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構(gòu)成了西湖美的一個(gè)側(cè)面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來(lái)描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌�？梢�(jiàn)，歐陽(yáng)修是有意把這十首詞作為一個(gè)整體來(lái)寫(xiě)的。
《采桑子十首》中有五首是以時(shí)間開(kāi)頭的，分別寫(xiě)不同時(shí)間、場(chǎng)景下的西湖美景。凡西湖之所見(jiàn)，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統(tǒng)一于作者刻意營(yíng)造的意境之中，統(tǒng)攝于和諧寧?kù)o的基調(diào)之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過(guò)后”、“ 清明上巳”、“荷花開(kāi)后”、“殘陽(yáng)夕照”這些時(shí)刻描寫(xiě)西湖之美。春深雨后的“百卉爭(zhēng)妍”、清明上巳的 “滿(mǎn)目繁華”之美自不待說(shuō)，即便是群芳過(guò)后的“狼籍殘紅”，也給人以無(wú)限的美感。如第一首和第三首：
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤。隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）
畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”
前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長(zhǎng)堤”，顯示出春的生機(jī)；用琉璃類(lèi)比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長(zhǎng)堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個(gè)極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫(xiě)泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來(lái)打量西湖美景�！靶性茀s在行舟下”句，細(xì)致地寫(xiě)出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫(xiě)云的倒影用“卻在”點(diǎn)明，接著以“空水澄鮮”進(jìn)一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著眼點(diǎn)雖然相似，情感基調(diào)也一致，但所涉內(nèi)容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認(rèn)識(shí)西湖之美。
前九首寫(xiě)山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統(tǒng)一于同一基調(diào)之下。第十首寫(xiě)人生感悟，則明顯帶有“總結(jié)”的性質(zhì)。退居潁州，詞人如愿離開(kāi)了充滿(mǎn)險(xiǎn)惡是非的官場(chǎng)，在與西湖的親近中，內(nèi)心獲得了真正的自由，一切都?xì)w于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開(kāi)始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態(tài)基礎(chǔ)之上的。
現(xiàn)代系統(tǒng)論認(rèn)為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來(lái)看，顯然只能窺見(jiàn)西湖美景之一隅。而把這十詞聯(lián)系起來(lái)，視其為一個(gè)整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構(gòu)思之匠心。面對(duì)西湖，詞人顯然有太多的話(huà)要說(shuō)，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創(chuàng)造性地運(yùn)用“組詞”的方式，化整為零，構(gòu)思成詞。
二、動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)方式
古人在創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)很注意運(yùn)用“以動(dòng)襯靜”或“動(dòng)靜結(jié)合”的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出美好的意境。歐陽(yáng)修以靈動(dòng)的筆觸、動(dòng)靜結(jié)合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現(xiàn)了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。
如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來(lái)寫(xiě)，上片突出西湖風(fēng)光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長(zhǎng)堤上芳草繁茂、一片生機(jī)。在優(yōu)美秀麗的景色中，笙樂(lè)隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優(yōu)美的風(fēng)光與人物的愉悅心情融為一體，構(gòu)成了明秀的意境。下片寫(xiě)湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩(wěn)悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥(niǎo)；以動(dòng)襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態(tài)的平靜。靜態(tài)的湖水與動(dòng)態(tài)的游船和沙禽相互映襯，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的畫(huà)面。如第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦。風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋(píng)汀。十傾波平。野岸無(wú)人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來(lái)酒面醒。（其九）”
兩首詞側(cè)重于靜態(tài)景物描寫(xiě)：風(fēng)清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產(chǎn)生了“人在舟中便是仙”的錯(cuò)覺(jué)，將大自然難以形容的風(fēng)態(tài)和人物悠閑飄逸的心境同時(shí)呈現(xiàn)了出來(lái)。詞作的大背景是靜態(tài)的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒(méi)有管弦聲響、風(fēng)吹水面的動(dòng)景，這靜景便會(huì)成為毫無(wú)生氣的滯景、死景，有了人與物的活動(dòng)，畫(huà)面便活了起來(lái)。
這十首詞，有些側(cè)重于靜態(tài)描寫(xiě)，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜；有些側(cè)重于動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)中有靜，以靜顯動(dòng)。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達(dá)自己獨(dú)特的感受，在景物描寫(xiě)的方式上，表現(xiàn)出靜與靜結(jié)合的特點(diǎn)。
三、平淡清新的藝術(shù)風(fēng)格
一位偉大的藝術(shù)家，其風(fēng)格往往是發(fā)展的和多樣的；歐陽(yáng)修就是這樣一位作家。其詞風(fēng)格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子十首》則又顯示了另一種風(fēng)格特征：淡雅清新。
“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難。”作詞尤為如此。詞為主情文學(xué)，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說(shuō)：“唐宋以來(lái)，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也�！�
詞為艷科，一般具有艷麗婉轉(zhuǎn)形式特征與蘊(yùn)籍風(fēng)流的情感特征，要做到平淡自然實(shí)屬不易。歐陽(yáng)修詞風(fēng)就經(jīng)歷了一個(gè)由麗柔婉到平淡清新的轉(zhuǎn)變過(guò)程。他早年的詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》，為詠新嫁娘之詞，題材和風(fēng)格都襲晚唐五代傳統(tǒng)。中期之詞，多抒寫(xiě)人生感慨，如《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》，借送別以抒情，表達(dá)了“揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風(fēng)走向平淡，《采桑子十首》即是代表作品。比如第四首：
“群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾攏，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中�！�
寫(xiě)暮春憑欄所見(jiàn)之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫(xiě)群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過(guò)后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風(fēng)之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細(xì)加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺(jué)春空”給人一種寂寥的感覺(jué)，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經(jīng)歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態(tài)，是一種“豪華搖落見(jiàn)真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見(jiàn)于言外。再如下面兩首：
“何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙微，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。（其五）
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”
或置身于畫(huà)外，或身處于畫(huà)中，詞人在用心體會(huì)著西湖無(wú)所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過(guò)后的自然平淡之美。其五下片描寫(xiě)主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠(yuǎn)煙微、白鷺自在飛翔的場(chǎng)景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結(jié)句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時(shí)詞人內(nèi)心復(fù)歸平靜的境況。
相對(duì)于晚唐五代麗的詞風(fēng)，《采桑子十首》的審美風(fēng)格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉(zhuǎn)向清雅，這或許可作為歐陽(yáng)修一生及其創(chuàng)作的總結(jié)。
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